- Syndesmo a écrit:
- bon!je bosse carvan qui peut me proposer les games a utiliser pour arreter de tourner en rond ,
Ibane ?
Pour le A : je te conseille une gamme Corea sur le Do7 et fa mineur naturel comme résolution en insistant bien sur le ré (bécarre !)comme note de résolution, extérieur à la gamme mais sympa. Je pourrais te filer un petit "plan" mélodique de résolution sur le F mineur si tu veux ; qu'on peut décliner en une multitude de versions (d'habitude je fuis les plans comme la peste mais celui-là me plaît bien !). mais tu peux aussi n'utiliser que les notes de fa mineur naturel. La gamme Corea apporte un petit "plus" à cause du mi bécarre (en fait il s'agit tout simplement de la gamme de F mineur qui commence par le C et à laquelle tu ajoutes le E bécarre qui est la tierce de C7).
Pour le B : en général dans ces cascades d'accords 7° on utilise surtout ce que, du temps de Duke Ellington on appelait "la gamme dominante" et qu'on appelle maintenant le mode mixolydien : c'est-à-dire la gamme majeure avec une septième mineure au lieu d'une septième majeure soit :
- F7 : 2 bémols => si et mi
- Bb7 : 3 bémols => si, mi, la (donc seul le la change en devenant bémol)
- Eb7 : 4 bémols => si, mi, la, ré (comme pour le fa mineur du début) ici encore seul le ré change en devenant bémol.
C'était un truc connu dans ces cascades, comme elles sont à laquinte, il n'y a qu'une note qui change à chaque fois si tu prends la gamme dominante.
Pour bosser le chorus : deux options (utile si tu prends deux chorus pour les varier)
1) Jouer en insistant surtout sur les notes qui changent (tu finis la dernière mesure de F7 sur un la bécarre puis tu commences la 1ère mesure de Bb7 sur un la bémol par exemple, ou tu joue beaucoup de la dans différents arpèges et rejoue le Lab dans d'autres arpèges.
2) Jouer au maximum sur les notes communes, à la limite tu joues tout le temps cette pentatonique : F G Bb C Eb (on a enlevé toutes les notes modulantes elle traverse donc tout le B).
L'effet n'est absolument pas le même.
Important : quand tu joues la solution 1) prévois des chromatismes (f, Gb, G ou A, Ab,G par exemple c'est joli et bien dans l'esprit).
Tu peux aussi utiliser des notes cibles sur chacun de ces accords pour relever le plat avec le mode mixolydien : 9°b ou 9°#, 5teB (effet bluesy). Pour la neuvième bémol tu peux l'intégrer dans un arpège de F7b9 sans tonique (ou Bb etc...) ce qui revient à avoir : Gb A C Eb => c'est le fameux arpège 7° diminué, voilà pourquoi on peut l'utiliser sur un accord 7° un demi-ton au-dessous ! C'est la solution manouche. Il y a d'autres choses, mais déjà, ça c'est sympa.
NB : je précise au cas où , la gamme Coréa c'est une gamme phrygienne + tierce majeure, c'est donc une gamme à huit notes qui correspond aux principales altérations de l'accord 7° de dominante.
C Corea = C Db Eb E F G Ab Bb. il faut surtout comprendre (c'est-à-dire entendre) le rapport entre les notes de cette gamme et l'accord : C E G Bb arpège de C7 (pas de pb) Db = 9°bémol Eb(=D#)= 9° dièse Ab = 13° Bémol F= 13° juste
Je trouve cette gamme intéressante car elle apporte de la couleur à l'accord tout en étant compatible avec le V en majeur ou le V en mineur ce qui n'est pas lecas de la gamme altéré par exemple. Elle marche bien dans le contexte de la musique latine en plus à cause de sa parenté avec la gamme phrygienne (dite aussi espagnole). En fait c'est la gamme qu'utilisent depuis 200 ans environ les flamenquistes sur l'accord I de la "cadence andalouse". Maintenant on l'appelle "gamme Corea" parce que ça fait "chick" (désolé
).
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