IBANEZ 2355

AAAAAH que de préjugés, j'ai une motocyclette (un trail) et quand je me déplace qu'ai-je dans le dos ?
une d'Angelico !

Bon tout ça c'est bien gentil
- au passage : super photos je vais t'embaucher (j'ai un bon appareil et je n'en tire que des photos merdiques ...) -
mais le son tu en penses quoi une fois branchée ?

.........Bon, même si je l'ai déjà branché, je n'ai pu réellement la tester longuement en electrique.....outre la fête des voisins qui a durée 3 jours, hier c'était le gala de l'école de ma fifille... ..ai eu le temps de lui installer un chevalet tout bois ......et de demonter les micros....ils portent le numéro 25123 imprimé à l'encre...si ça peu aider à la dater.....Et pourquoi donc l'avoir démonté....je ne supportais plus à vide le ferraillement occasionné par les cache- micro... ...je les ai donc " bloqué " avec du coton....et là, fini tout ce boucan qui venait se mêler aux notes principalement graves...
......par contre j'ai l'impression que l'air circule moins bien depuis....peut-être juste une impression.....donc maintenant, je peux affirmer franchement que chaque note d'un accord se détache avec un grande précision, mieux que sur mon Eastman par exemple ( 805 )...autre observation, malgré le changement de chevalet et le blocage des cache-micro.....elle conserve toujours à vide cette petite pointe de son " electrique "...à moins que cela provienne du jeux de cordes neuf......

Donc en résumé ces petites modifications n'ont pas changé fondamentalement le son de cette guitare à vide, si ce n'est une " réverberation " naturelle ( moins d'air à circuler dans la guitare ) moindre peut-être dû aux coton...mais là, je crois que je chipote sans doute un peu....et sa fonction première est d'être joué en électrique......

La suite au prochain épisode......


Edit: Après 2 heures de jeu ce matin, les bruits parasites ont totalement disparu.........Vive la Ouate....... .....

Tu arriverais à faire un bout de comparaison entre la H575 et l'Ibanez ?

c'est le cadre qui vibrait sur la table ou le micro dans le cadre ?

...ce serait de mémoire, mais comme cela en 1ère impression, je dirais que le manche de la 575 était plus fin que celui de la 2355, et que ce fut justemenet l'une des raisons de la revente...car je trouvais qu'il était assez difficile de pratriquer le C-M dessus...ensuite, la 575 était moins imposante que la 2355, avec une profondeur d'eclisse moindre....et un son acoustique pur la aussi en deçà de la 2355...niveau finition, difficile de comparer car d' un cote une massive et de l'autre une laminé, cela dit, une supériorité assez nette chez Heritage pour la qualité du bois...enfin, cote son électrique, le Benedetto sur la 575 était plutôt dark avec un cote acoustique bien présent, puis le Classic 57 avec cette couleur particulière penchait plutôt vers l'electrique....de ce que j'ai pu en entendre, le super 70 de la 2355 serait entre les deux.......
Je travaille sur un morceau pour vous le faire entendre...ce n'est qu'après cela que je verrais si ça vaut le coup de les changer ou pas......

j'étais étonné car tu avais mentionné une largeur de 3.90 cms au sillet, c'est très peu je trouve pour une guitare de jazz, ça ne te gêne pas ?

je me souviens que ma vieille Gretsh new yorker avec une largeur au sillet de cet ordre et je trouvais ça très inconfortable

C'est vrai qu'à la 1 ère case, c'est un peu chaud....en méme temps le manche a un arrondi assez prononcé, mais bon, tu as raison pour les disons 3 première case....ensuite ça reste très praticable....

Hum... du coup, ça se tient... on va peu jouer sur le bas du manche dans une approche bepop, non ?

Et à ce propos... est-ce que quelqu'un sait ici pourquoi on élargit l'espacement des cordes vers le chevalet ?
Sur la mienne, j'ai un écartement plus constant, je ne vois pas d'inconvénients...

JeanBaptiste a écrit:

Hum... du coup, ça se tient... on va peu jouer sur le bas du manche dans une approche bepop, non ?

Et à ce propos... est-ce que quelqu'un sait ici pourquoi on élargit l'espacement des cordes vers le chevalet ?
Sur la mienne, j'ai un écartement plus constant, je ne vois pas d'inconvénients...

Aucune idée logique (peut être parce que c'est inspiré des instruments du quatuor )

faudrait peut etre raisonner a l'envers, l'espacement au niveau du chevalet est indispensable pour un picking confortable, le retrecissement au sillet permet sur le guitares de jazz ou les solid bodies de pincer 2 cordes avec le même doigt pour les accords .et aussi d'etouffer plus facilement.

d'autre par en classique les cordes plus "molles" ont un debattement plus important,

apres il y a les doigts du guitariste plus ou moins fin et il est vrai que pour des grosses mimines un manche un poil +large......

Ah oui, ton idée à l'envers me semble pertinente

...Finallement je m'occuperai de changer les mécanique sur cette Ibanez...J'ai trouvé des copies des Klu originales ...des Grover Deluxe de toute beauté.......cela dit, va me falloir camoufler les trous des anciennes mécaniques....coup de bol, la tête de manche est vernis en noir.....Que dois-je prendre pour boucher les trous et retoucher le vernis....??????....Bref qu'elle est la marche à suivre.....

Ludo a écrit:

...Finallement je m'occuperai de changer les mécanique sur cette Ibanez...J'ai trouvé des copies des Klu originales ...des Grover Deluxe de toute beauté.......cela dit, va me falloir camoufler les trous des anciennes mécaniques....coup de bol, la tête de manche est vernis en noir.....Que dois-je prendre pour boucher les trous et retoucher le vernis....??????....Bref qu'elle est la marche à suivre.....

Boucher les trous : pâte à bois à la seringue ... Et après un coup d'éboniseur (teinture noire).

Par contre le vernis à retoucher c'est coton si tu ne veux pas que ça se voit ...

Pas de pâte à bois
Tabou, pas beau, moche, inélégant

Le flipot !
C'est à dire un petit bout de bois.

Donc, tu mets des bout de bois, si possible du même genre que celui de la tête, avec un peu de colle à bois.

Ensuite tu fais une mixture avec de la résine époxy, ou de la colle araldite, mélagée avec un pigment noir (truc à peinture ou poussière d'ébène par exemple).

Et tu remplis ce qui reste des trous avec, en laissant un petit monticule au dessus (tout petit, ça ne se rétracte quasiment pas).

Laisser reposer 24 h et poncer avec du 320, puis du 600.

Ensuite tu vois si tu refais le vernis de l'arrière de la tête ou pas.
Si pas : tu passes du papier abrasif grade 1200 puis 2000, et ensuite lustrage.

Merci les amis......petit détail ..... Les trous des vis sont vraiment petits...y rentrer du bois....faut voir...
Merci encore.....

Flipot oui à condition de repasser les trous à la mèche à bois avant* ...

Ensuite insertion baguette bois même diamètre et arasage au ciseau + teinture + ponçage ...

A moins d'être un artiste comme J-B, il y a des chances que tu doives revernir tout l'arrière de la tête ...

Préférer l'araldite ou une epoxy à la pâte à bois

Ludo a écrit:

Merci les amis......petit détail ..... Les trous des vis sont vraiment petits...y rentrer du bois....faut voir...
Merci encore.....

Oui, bon, alors, on va sortir l'artillerie lourde... LA solution...



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... celle de Mc Giver



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Le cure dent
Y a pas mieux pour boucher les trous de petites vis

...Pas con ça, si je puis me permettre....J'essaierai donc cela au retour de la gratte....à l'origine c'est le luthier qui devait s'en charger....mais compte-tenu de ce qu'il a déjà à faire et surtout de son rythme relativement lent....si je veux récupérer la guitare d'ici Octobre, je préfère l'exonérer de cette tache.....